Теория музыки в историческом развитии. Темпы в музыке (106966)

Посмотреть архив целиком














Реферат на тему:

Теория музыки в историческом развитии. Темпы в музыке



Теория музыки в историческом развитии


Античная музыкальная теория была тесно связана с философией и математикой и ставила своей задачей создание универсальной системы, учитывающей строй, нотацию, композицию, исполнение и даже морально-этическое воздействие музыки. Платон и Пифагор занимались теорией музыки наравне с философией и математикой. В эпоху Средневековья теоретики уделяли внимание прежде всего чистой теории: развитию системы ладов, имевших особое значение для церковной музыки; разработке методов нотации и совершенствованию разных систем настройки инструментов. В прикладной сфере средневековые теоретики разрабатывали способы обучения композиции и исполнению музыки.

После 1600 чистая теория музыки стала дисциплиной в высшей степени абстрактной и эмпирической, направленной на поиски научного и логического обоснования законов музыки, и носила скорее императивный, нежели дедуктивный характер; прикладная же теория по-прежнему занималась проблемами исполнения и восприятия уже созданной музыки. На протяжении 18 и 19 вв. появилось множество трудов в обеих областях музыкальной теории (хотя чаще всего «чистые теоретики» работали в своей области, а педагоги – в своей); после 1900 труды по основным проблемам музыкального искусства, предназначенные для исполнителей и слушателей, сильно превзошли в числе книги по «чистой теории».

«Чистая теория» обычно начинается с формулировки акустических законов, имеющих отношение к музыке, и их математического выражения. Чаще всего прибегают к примеру вибрирующей струны и способов извлечения консонантных интервалов. Струна, поделенная пополам (пропорция 2: 1), дает самый «совершенный» консонанс – октаву (звук, извлеченный из поделенной пополам струны, находится на октаву выше звука, извлеченного из открытой струны). Пропорция 3: 2, то есть деление струны на три равные части, дает консонанс квинты; пропорции 4: 3 и 5: 4 и 6: 5 дают, соответственно, консонантные интервалы чистой кварты, мажорной терции и минорной терции. Только эти деления и их повторения дают консонансы; остальные интервалы, в той или иной степени диссонантные, воспроизводятся иными делениями. Используя основные интервалы, выраженные в простых пропорциях или их десятичных эквивалентах (например, квинта 3: 2 может быть выражена также пропорцией 1: 5), теоретик строит системы ладов, звукорядов, аккордов, выводя принципы их организации из основных акустических законов. До 1600 теоретики занимались преимущественно интервалами, звукорядами, ладовыми формулами, транспозициями и т.д. внутри модальной системы; гармонии как таковой тогда не существовало. После 1600 предметом теоретического рассмотрения стали гармония, мелодия, контрапункт и форма.

В начале 18 в. Жозеф Совёр доказал существование обертоновых рядов, открыв, что звук, воспроизводимый голосом или инструментом, не монолитен, а состоит из «основного» тона и ряда его делений – обертонов (призвуков), располагающихся на расстоянии октавы, квинты, кварты и т.д. от основного тона. Это открытие подтверждало мысль о существовании «естественных» («натуральных») интервалов – «аккорда Природы». С этого момента начали развиваться «естественные» теории музыки.

После Совёра большинство теоретиков опирались на обертоновые системы и выводили из них разные системы настройки инструментов и разные системы гармонии. Равномерно-темперированный строй, почти повсеместно вошедший в употребление с 18 в., основан, однако, не на «натуральном», а на «искусственном», математически вычисленном звукоряде. В темперированном звукоряде интервал октавы заранее поделен на 12 равных частей – полутонов. Эти интервалы и их сумма не равны естественным интервалам (за исключением октавы). Хотя практическая ценность темперированного строя несомненна, он не применяется в «чистой теории».

Прикладная теория музыки берет принципы, выработанные «чистой теорией», за отправную точку и развивает методы обучения, направленные на исполнительскую практику и восприятие музыки: прикладная теория изучает первоосновы музыки (например, нотацию) и практические разделы гармонии, мелодии, контрапункта, формы; сюда же входит тренировка слуха, обучение чтению музыки с листа и ее воспроизведению голосом (сольфеджио), чтению хоровых и оркестровых партитур; далее следуют инструментовка, искусство импровизации и – до некоторой степени – искусство композиции.

Теория и композиция тесно связаны друг с другом. Если теория вырабатывает правила, то композиция есть их полное и окончательное выражение. С другой стороны, теория следует за практикой и выводит законы на материале уже существующей музыки. Попытки теоретиков управлять творческим процессом никогда не достигали успеха, и большинство композиторов свободно используют звуковой материал своей эпохи и опираются на те или иные существующие теории).


Темп музыки и откуда произошло это понятие


Слово «Темп» произошло от итальянского слова Tempo, которое в свою очередь произошло от латинского слова «Tempns» - время.

Темпом в музыке называется скорость музыкального процесса; скорость движения (смены) метрических единиц. Темп определяет абсолютную скорость, с которой исполняется музыкальное произведение.

Некоторые жанры (вальс, марш) характеризуются определенным темпом. Для точного измерения темпа служит метроном.



Темпы и темповые обозначения в классической музыке


Основными музыкальными темпами (в порядке возрастания) являются:

  • ларго (очень медленно и широко);

  • адажио (медленно, спокойно);

  • анданте (в темпе спокойного шага);

  • модерато (умеренно, сдержанно);

  • аллегретто (довольно оживлённо);

  • аллегро (быстро);

  • виваче (быстро, живо);

  • престо (очень быстро).


Итальянский

Немецкий

Французский

Английский

Русский

Метроном по Мальтеру

grave

schwer, ernst und langsam

gravement

heavy, seriously

грАвэ — очень медленно, значительно, торжественно, тяжело

40-48

largo

breit

large

broadly

лАрго — широко, очень медленно

44-52

largamente

weit, in weiten Abständen

largement

broadly

ларгамЭнтэпротяжно

46-54

adagio

gemächlich

à l'aise

(«at ease») easily, unhurried

адАжиомедленно, спокойно

48-56

lento

langsam

lent

slowly

лЕнто — медленно, слабо, тихо, скорее, чем largo

50-58

lentamente

langsam

lent

slowly

лентамЭнте — медленно, слабо, тихо, скорее, чем lento

52-60

larghetto

mäßig langsam

un peu lent

somewhat fasterthan largo

ларгЭттодовольно широко

54-63

andante assai

sehr gehend

un peu lent

somewhat slowerthan andante

андАнтэ ассАи —очень спокойным шагом

56-66

adagietto

mäßig gemächlich

un peu à l'aise

somewhat fasterthan adagio

адажиЭтто — довольно медленно, но подвижнее, чем adagio

58-72

andante

gehend, fließend

allant

("walking") flowing

андАнтэ — умеренный темп, в характере шага (букв. «идя»)

58-72

andante maestoso

gehend, fließend erhaben

allant

in a majesticand stately manner

андАнтэ маэстОзоторжественным шагом

60-69

andante mosso

gehend, fließend bewegt

allant

with motionor animation

андАнтэ мОссооживлённым шагом

63-76

comodo, comodamente

bequem, gemählich, gemütlich

commode

convenient (pace)

комОдо комодамЭнтэ — удобно, непринуждённо, неспеша

63-80

andante non troppo

bequem, gemählich, gemütlich

pa trop d'allant

andante, but not too much

андАнтэ нон трОппо — небыстрым шагом

66-80

andante con moto

bequem, gemählich, gemütlich

allant mouvementé

andante, but with motion

андАнтэ кон мОто — удобно, непринуждённо, неспеша

69-84

andantino

etwas gehend, etwas fließend

un peu allant

somewhat close to andante (somewhat faster or slower)

андантИно — скорее, чем andante, но медленнее, чем allegretto

72-88

moderato assai

sehr mäßig

un peu modéré

somewhat slowerthan moderato

модерАто ассАиочень умеренно

76-92

moderato

mäßig

modéré

moderately, neither slow nor fast

модерАто — умеренно, сдержанно, средний темп между andante и allegro

80-96

con moto

bewegnung

mouvementé

with motion

кон мОтос движением

84-100

allegretto moderato

mäßig bewegt, mäßig lustig

un peu animé

somewhat slowerthan allegretto

аллегрЭтто модерАтоумеренно оживлённо

88-104

allegretto

mäßig bewegt, mäßig lustig

un peu animé

somewhat slowerthan allegro

аллегрЭтто — медленнее, чем allegro, но скорее, чем andante

92-108

allegretto mosso

mäßig bewegt, mäßig lustig

un peu animé

somewhat fasterthan allegretto

аллегрЭтто мОссо — быстрее, чем allegretto

96-112

animato

bewegt, lustig

animé

animated, lively

анимАто — оживлённо

100-116

animato assai

bewegt, lustig

animé

very much animated, quite lively

анимАто ассАи — очень оживлённо

104-120

allegro moderato

bewegt, lustig

animé

quite lively, cheerful and quickly

аллЕгро модерАто — умеренно быстро

108-126

tempo di marcia

marschieren

marcher au pas

marching

тэмпо ди мАрча — в темпе марша

112-126

allegro non troppo

bewegt, lustig

pa trop d'animé

lively, cheerful and quickly, but not too much

аллЕгро нон трОппо — быстро, но не слишком

116-132

allegro tranquillo

bewegt, lustig

animé tranquille

lively, cheerful and quickly, but calm

аллЕгро транкуИлло — быстро, но спокойно

116-132

allegro

bewegt, lustig

animé

lively, cheerful and quickly

аллЕгро — скорый темп (буквально: «весело»)

120-144

allegro molto

sehr bewegt, sehr lustig

très animé

lively, cheerful and quickly

аллЕгро мОльто — весьма быстро

138-160

allegro assai

sehr bewegt, sehr lustig

très animé

lively, cheerful and quickly

аллЕгро ассАи — весьма быстро

144-168

allegro agitato, allegro animato

sehr bewegt, sehr lustig

très animé

lively, cheerful and quickly

аллЕгро аджитАто — весьма быстро, взволнованно

152-176

allegro vivace

sehr bewegt, sehr lustig

très animé

lively, cheerful and quickly

аллЕгро вивАче — значительно быстро

160-184

vivo, vivace

lebhaft

vif

lively and fast

вИво вивАче — быстро, живо,быстрее, чем allegro, медленнее, чем presto

168-192

presto

schnell

vite

fast

прЭсто — быстро

184-200

prestissimo

ganz schnell

très vite

very fast

прэстИссимо — в высшей степени быстро

192-200


Случайные файлы

Файл
16738.rtf
47068.rtf
179212.rtf
4953-1.rtf
3947-1.rtf




Чтобы не видеть здесь видео-рекламу достаточно стать зарегистрированным пользователем.
Чтобы не видеть никакую рекламу на сайте, нужно стать VIP-пользователем.
Это можно сделать совершенно бесплатно. Читайте подробности тут.